张若昀

张若昀说，《庆余年》是他接戏过程最“冒进”的一部戏。第一次见到导演，张若昀就说了这句话：“我也不知道这么说合不合适，但我还是这么说了吧，小范大人非我莫属。”

后来去腾讯开会，他也单刀直入，带着准备做角色阐述长达一个多小时。

张若昀

有些人 独立于一个时代

范闲是一个挺让人开心的角色。拍完之后，张若昀久久不愿和他告别。当初拿到剧本，他用7 天时间，一口气看完300 万字的原著。这是一个内心底线很高的人，嘴上没边，心里有数。一定程度上来说，张若昀也是这样的人，但他不承认。“我不敢说，因为我说了也不算。”

导演孙皓说，范闲是带着现代人的视角，来看待古代不平的事。范闲的台词有一句，“人该生来平等。若要无辜者的性命来换，这大局要来何用。”张若昀说，在一个陌生的环境里面，范闲发现现代人习以为常的观念，在那里竟然成了天方夜谭。

他说，在剧组里，演员和角色是一种共生关系。在《庆余年》的剧组，和演员相处时，他会把戏里的一部分关系延展到戏外。“我不能理解，入戏是一个开关，工作结束了没有经过时间的消化，下一秒一下就变回自己，我做不到。《惊蛰》结束后，我用了一些力气希望尽快跟陈山告别，他是痛苦的体验，但范闲不是。”

剧里的鉴察院，是一个独立于规矩教条之外的，十分超前的机构。这让他想到了中学校园，严谨密集的学习氛围，但又同时兼容着各有所长、各有所好。“你仔细看下来，鉴察院里边乐子可多了。三处那帮人是科技怪人，一点都不正经；八处还有管图书出版的。这不就是各种发扬光大的社团嘛。这是培育我们的地方，最开始做梦的地方。我毕业两年后，听说有一个师哥把摇滚音乐会开到学校里面去了。”

学生时代，张若昀各种类型的书都会翻阅一些，很多内容当时没看懂，但就是阅读的意愿很强。他在语文课上看课外书，经常被老师抓。张若昀说：“当时也看教材，但很惭愧花的精力少了点。”

在高三那年，班主任允许张若昀离校，准备学艺考专业课。班主任跟张若昀说：“你高二的分数就够用了，别的课自己再努力看下书，数学可能会有点问题，每周回两次学校来听，补一下课。”现在想想，张若昀觉得人生最快乐的是十七八岁，已经开始做一些事，又做不了太多，但就是觉得拥有双倍的快乐。

张若昀

每隔两年 交一份答卷

入行这几年，张若昀也有过全年无休的时候。“2015 年，我追求的是无缝进组，一年拍七部戏。没有人看到你之前，你的知名度接触到的机会有限，与其坐在家里干着急，就只能有机会拍戏就拍。有一年，我连春节加起来一共才休息了五天。但现在不会这样了。”

粉丝催张若昀进组，担心“存货”，张若昀说：“演员都是有周期的，不是催就有，得有时间好好看剧本。”他很少遇到《庆余年》这样的剧本，哪儿都顺，一个字都不愿意删。“很多时候是这样，一进组大家先围读，把矛盾的地方删掉，把台词变成人话，都要先把它捋顺了。”

大家对《庆余年》的剧本则是爱不释手，有时候现场环境、情节发生下的不允许，需要删掉一两段话，演员都心疼坏了，会跟导演说：“要不这一段路我走慢点，你先让我把这个词说完。”“编剧王倦是全才。”张若昀说，“我信他把笔下的每个人都在心里演过，不然写不出那样的词。”

“有的剧本是文学性太强，跟戏剧之间有壁，写出来是适合阅读的，而不是适合说出来的。王倦的词能让演员直接说出来，还有让你看到戏剧效果。”生活里，张若昀也跟编剧聊得很好，很多东西，一点就通。“他是一个特别懂趣味的人，大家一起玩的一个游戏，就是尽力去呈现一个剧情上非常优秀的作品。”

人生总是在寻找知音，就如张若昀两年前主演林兆华的话剧，《三姐妹·等待戈多》。“我们上一轮演，其实是大导工作室的年轻演员提出来的。因为这是导演当时一个遗憾，上世纪90 年代首演的时候，这个戏缺乏知音，那个年代大家理解不了，为什么你把两个本身就很难理解的戏放到一起。”

若有一日再与林兆华合作，张若昀也希望在新作品上，找寻热情和动力。演员的机会，一切都在等待中。“观众很难以旁观者的角度，评判一个人接戏的标准，演员能接触到什么，有什么机遇，只有他自己知道。像我这样每过两年就想要给大家交出一次答卷的演员，对自己的期望值会不断拉高的。我想要跟自己竞赛。”

张若昀

Q&A：

你的性格很直率，在生活里和工作上，吃过亏吗？

张若昀：那肯定吃过亏，就像刚才咱们说的，我跟导演直接表态的这件事，并不是每一个人都接受这样的方式。如果就你一个直接表达，面对的不是孙皓导演这样，能接受演员表达角色热爱的，而是一个喜欢拐弯抹角的人，他可能不会回应你什么，这事可能就这么完了。但也不能因此而改变，我们这样只是节约成本，省去很多不必要的交际。

不改变的话，也要由此承担很多结果？

张若昀：我就是说话太直，我面对媒体也是。有时候第一时间瞎说大实话，最近才在反思这个事。有的问题是不该回答的，哪怕我觉得这个事就该这么说。大家站在各自的立场，比方说，我说一段话当时的语境是什么，记录者以他的理解来解读，他解读完之后，看到的人又解读一遍。

张若昀

你现在感觉到自己在用认知跟年龄赛跑了吗？

张若昀：可能作为男演员这么说有点奇怪，但我真的是这么想的，演员是在用认知跟自己的年龄赛跑。虽然好像……男演员没那么在意年龄，但实际也不一定。比方说让你演个小伙子，你20 岁出头的时候就是个小伙子。按理来说，本色出演都能演好，但是戏剧里承载的东西很多，那个时候，你的障碍不是你跟角色的距离，而是表演技巧。

矛盾点就是， 等到有技巧了，你不再20 多岁了。

张若昀：年轻的时候，感受力不够茁壮，感受力、理解力、表现力还有激情，就是表演的“四大素质”。哪一方面不够，都会对创造角色造成障碍。但是当你这些逐渐成长起来的时候，总不能说你到40 岁的时候，一拍脑门说我终于明白怎么演个小伙子了。对不起，你已经不是小伙子了。人的阅历要为下一阶段角色做准备。

你做好下一阶段的准备了吗？

张若昀：一部分是在戏剧里学习，还有一部分是在自己人生中学习。我还在准备过程中，就是在面对新的挑战。慢慢地我们遇到的角色的难度会越来越大，观众对我们的期望值也会越来越高。如果说，在两年之后拿出来一个东西，大家认为怎么不如《庆余年》了，这个就是减分了。