白敬亭

站得再高一些

白敬亭

白敬亭现阶段会把对自己的要求对标到NBA 球星吉米·巴特勒身上。

这个人不似时下同时期的超级球星勒布朗·詹姆斯一般天赋异禀大“杀”四方，但吉米·巴特勒始终都是球队内不可撼动的那个精神领袖。“无论在什么境遇下，他总会在自己的能力范围内倾其所有。”这令白敬亭想到自己，能力也许并不超群，但他愿意自己像吉米·巴特勒那样，能把拥有的能力发挥到极限，展现自己的“强硬”。

电视剧《八零九零》是白敬亭在2021 年第三部播出的电视剧，而这一年才刚刚过去不到一半，之前数年的累积终于让他在27 岁的春天里，尝到了一些埋头苦干过后的甜头。

倪大红、白敬亭

但他并不为这部剧的播出效果感到过分的兴奋或者自满，相反，他会理性地评判。

“人间清醒”是很多人对白敬亭的描述，亦是他对自我的戒条和要求。“作为一个公众人物”“代表一个团队”的重负让他必须在面对外界时，常常守持谨慎。

但在这层层理性包裹之下的，却还有一个缺乏安全感的精神内核。

已经有好几个月了，白敬亭都在马不停蹄的宣传期里不得喘息，至多的放松不过是约上几个老友一起去打一场篮球，但就在篮球馆里那三个多小时，他还是要时不时趁休息间隙，拿出手机处理工作。他现在最大的心愿，就是有一天能去找一个和自己酒量差不多的好朋友，吹吹风喝喝酒。“不用多说什么，就够了，就懂了。”

倪大红、杨新鸣、白敬亭、沙景昌

Q&A：

这次因为拍摄，重逢《八零九零》里的几位老前辈，感觉如何？

白敬亭：我们真的将近一年没见面了，就还挺亲切的，跟（倪）大红老师平时联系会比较多，和杨（新鸣）老师和沙（景昌）老师就已经很久没见了。之前在拍摄现场的时候，直接地跟这些老师去交流，就像跟他们在上课一样，这种辅导课还不同于老师教学，更是一种配合、搭档，我能更直接地体会到他们表演的情绪，这是一个特别难得、非常宝贵的机会。

批评和肯定这两种方式，哪一种让现在的你更受用？

白敬亭：两者都很需要，我一方面需要去被指正，一方面也需要被认可，只有两种方式同时在我身上进行，我才会有动力去继续走。我就希望大家站在一个相对平等的角度交流，这是我所需要的。

你刚才说到的不安全感，那你在表演的时候，进入角色后会觉得有了安全感吗？

白敬亭：我是在很多事情上都缺乏安全感的一个人，不太容易相信别人。表演的时候，在角色背后，其实我体会到的也不是拥有了安全感，更多的是我可以不去顾虑那些。因为你要专注在那个角色、专注在那场戏里面，所以也没有心思去顾及到其他的一些事情。

你最近的新知是什么？有什么感悟吗？

白敬亭：因为我最近出了一首歌，所以我就在学习一些舞台表演上的东西，尤其是舞美设计和一些拍摄机位的使用、机位调度、渲染方式等等。因为我发现很多国外的演出，舞台视觉上的感染力非常强，我就想知道背后的创作原理。这个跟影视剪辑有共通的地方。你发现了吗，其实很多看起来不同的行业，都有互通的地方，你站在自己的位置看不清的东西，换一个领域和角度，反而可以找到一些出口。

倪大红

得舍之间

倪大红

电视剧《八零九零》热播期间，演员倪大红正在排练话剧《银锭桥》，每天按时按点规律地往返于排练场和家之间，我们的拍摄是他见缝插针来的，采访也是在他抵达话剧巡演第一站山西之后通过电话进行的。

在从北京去山西的路上，倪大红看了一段事关韩国女演员尹汝贞的采访文章——她刚刚凭借在电影《米纳里》中的表现摘得奥斯卡最佳女配角奖杯。导演在谈及自己与尹汝贞的合作时透露了一个细节，当她询问他创作相关的要求时，他告诉这位已经年逾六旬的合作者的不过是：“老师，您就按照您自己的情绪去释放、创作吧。”

倪大红、白敬亭

这让倪大红反观自身，思考起这样的课题：一个演员，应该在拥有了足够多的工作经验和生活阅历之后，如何将其运用于接下来的角色塑造中？经验的积累固然是必不可少的，但怎么根据实际情况，分辨、筛选、取舍这些经验，又是另外一重能力了。

他随即又想起自己曾经看过的一个影视小片段，是一个工人在流水线上做工，裁剪纸张，极度熟练，熟练到几乎不需要再用眼睛去看，也可以准确完成了。倪大红看着，心里却犯着嘀咕：“你要给他换一个地儿，他还能做到这样熟练吗？”

老道——某些时候固然是一种优势，但却并不能全然地、无节制地去依赖之。

现在的倪大红想要追求的，是有能够在创作中“扔掉表演两个字”的能力，哪怕做不到这个“扔”，他也希望自己能尽量将表演的痕迹简化，把必须要演点什么那颗心，放下。

杨新鸣、倪大红、白敬亭、沙景昌

Q&A：

在《八零九零》里与白敬亭的合作，您抱持的心态是什么？

倪大红：最开始我也没把白敬亭当作晚辈，我就当这是我认真对待的一个合作的朋友，最后我真的是发自内心地跟他称兄道弟，因为什么呢？你说表演这东西，怎么言传身教啊？我不过就是会有时候跟他讨论，你看这个戏可能还有其他几种方式方法，你要不要尝试一下？比如说话节奏的变化，我说你要不要试着让过三爽（记者注：白敬亭剧中角色）说话的语速偶尔和过爷（记者注：倪大红剧中角色）靠一靠？这样这个人物就有一些变化了，形象就丰富了。他非常灵，一听就明白了。创作人物嘛，无非就是想让人物丰富多彩。

杨新鸣

能演多久 就演多久

杨新鸣

白敬亭深记得拍摄电视剧《八零九零》时的一个细节，有一场戏，是杨新鸣饰演的老人石长生假装生病给自己的儿女打电话要钱，白敬亭则要在一旁偷偷看着听着，然后表现出“惊呆了”的反应。拍摄时，是先拍杨新鸣的独角戏，再拍白敬亭的反应。导演顾虑到杨新鸣的身体，想多给他时间休息，所以提出在单独拍摄白敬亭的反应时，找一位副导演代替表演，但杨新鸣坚持为配合白敬亭，使出全力又演了一遍自己的戏，即使镜头根本不会带到他。

为什么一定要这么做？杨新鸣在采访时给出了回应。

“这是我做这个职业的本分……咱俩在一起演戏，如果我不真的和你说话，给你这个眼神，你还在拼命演，能演出什么呢？你有来言我有去语，才有互相传递的东西，如果只是你拍你的我拍我的，最后即使剪辑到一起，也是不对的啊。”

“己所不欲，勿施于人。”杨新鸣需要的和想要在创作中给予的，无非是“真实的交流”。一向低调不愿意轻易接受采访的他在这一次谈话中明确表示，这样的话题是他感兴趣想要谈一谈的，“我想这样可能唤起更多的人，能够在这个职业当中互相尊重，如果在你不累的情况下，在你身体状况都允许的情况下，不妨稍微的辛苦一下，让对手演员能够舒服一点、准确一点。”

罗马城绝非一日建成，一个成熟的演员的成型，有的或许是一招天分所托，但若要走得长久精彩，有些素质便不可或缺，包括信念、习惯与自我要求。

杨新鸣总是忘不了自己的恩师、著名表演艺术家张痴先生给他的提点：同一句台词，同一个人物，同一场戏，你可以这样演、这样说，一种固化的方式之外，“那你想想，还有没有其他办法、其他可能呢？”

就是因循着恩师的这般教诲，在三十多年的演员职业生涯里，杨新鸣一直执守的创作原则便是，力图在每一次的角色塑造中找到突破和变化，不重复既有，不原地停留。

白敬亭、倪大红、沙景昌、杨新鸣

Q&A：

通过《八零九零》，您想传递给观众这样的观念？

杨新鸣：接演这个戏，一个原因当然是我到这个年龄了，我在里面更多考虑的是带着我个人的色彩，我想人岁数大了就应该更加乐观一些，应该像孩子一样，老顽童，可爱一些。某种程度上这样也让年轻人、让观众慢慢接受这些老人，可以理解他们。

演完这个戏，您对“老”这件事情，有没有什么新的认识？

杨新鸣：实际上我在十多年前都已经把这个事儿想开了，拍完电影《无人区》之后我做了一个手术，那个手术风险有50% 吧……有一天我一晚上没睡着，然后彻底想开了，之后就在医院里呼呼大睡。我想，我现在活一天我都赚了。你看到现在，已经12 年一轮过去了，后头余生我对生活可以乐观面对了。因为我们没有别的特长，而且我又特别宅，不太愿意出去。我把自己身体弄好，能演多久演多久。

沙景昌

越老越新

沙景昌

电视剧《八零九零》是演员沙景昌和导演徐纪周的第六次合作，导演在剧本成型后不久就把蒋六毛这个角色与沙景昌联系在了一起，导演一通电话打给这位老伙计：“老爷子，我这儿有一个角色，你得来，我特意给你打造一个与以往全不一样的人物。”

果不其然。一向以稳重、厚实、正气、憨实形象示人的沙景昌这一次则在剧中饰演了一个“特别闹腾”的老人。“他整天就是折腾，甚至无理了，一闹到底，闹到极致了，没边儿没沿儿，半夜三更可以敲盆、敲锣，乱七八糟，谁也别想睡。”沙景昌坐在自家客厅，讲起蒋六毛，滔滔不绝。

剧方在宣传中将这个角色描述为《八零九零》中的“气氛担当”，实至名归。沙景昌也在这次塑造中找到了久违的创作乐趣。“这个人物非常饱满，而且具有现实意义，他的‘闹’都是有理由的，让人很心酸……而且他很善良勤俭，对自己苛刻，但对真正需要帮助的人，又是慷慨的。”

一个孤独的老人，倾其所有想要保护的，不过是那一点点自己可以拥有的安全感，沙景昌在这个人物身上触到了当下社会中一部分老人的生存现状，其中很多细节与感悟，他都并不陌生，那恰好就是自己这一辈人所亲身经历过的现实。

年过半百，回望数十年职业生涯，沙景昌尚能清晰看到一帧一帧自己曾经塑造过的角色，各异、多样。再转头看向现在和未来，他笃定还有更多人物和故事在等候着自己去完成。他甚而在谈话逐渐深入之后坦言，自己还想有机会可以重新回到挚爱的话剧舞台上去。他怀念青年时曾一次次体验过的那般严谨钻研的排练状态，如今时间给了他更多经验，却又未磨灭心中的创造之火，岂不是“最好的时光”？沙景昌低调地劳作，自律地持己，只为等着下一个角色来敲门。

倪大红、杨新鸣、沙景昌、白敬亭

Q&A：

您每每拿到一个新的角色时，通常会如何为他做准备？

沙景昌：准备的过程里，第一步，台词肯定要变成自己的话来消化掉，这肯定不单是背下来，还要准备成像自己的语言一样那么流畅。你到了现场心里没词儿，表演准备得再生动也没用。再一个，要反复地琢磨这个人物在他的生活当中是什么样子的，他遇到这些事，遇到这些问题的时候，会有哪些真实的反应。就是要反复地琢磨戏，不仅要把台词背下来，还要反复地连对手的那些话都要看一下，不仅把自己的准备好，也把对手的样子设计出来，这到现场就从容了。

您觉得这个职业最有意思的地方在哪里？

沙景昌：演员最有意思的就是用自己这张脸、用自己的能力，这次我塑造了一个这样的人，又不是我本人了，但是又有我本人的一些东西，更多的是那个角色，而不是把真正自我放在这个里面。最有经验的演员，或者最职业的演员，我觉得应该脱胎换骨，甚至是面目全非，那是演员应该做的事，而不是一生重复他自己。

您喜欢别人称呼您为“老演员”吗？

沙景昌：其实不大愿意听，我就是个演员，演员哪有老与小之分。人家称老，自己千万别卖老。越是老演员，越应该尊重所有人的创作，因为大家都是从年轻人过来的。

摄影：Oliverjune / 策划：张婧璇 / 采访 & 撰文：吕彦妮 / 统筹：薛冰清、Evny / 形象：李洁晨 / 白敬亭妆发：SEON（善） / 倪大红、杨新鸣、沙景昌妆发：窦凯 / 服装统筹：徐潇雯 / 服装助理：董懿莹、小宇