关于曾美慧孜的四个时刻

曾美慧孜素面朝天,穿着运动外套,背着琳娜贝尔的卡通包,扛着两个箱子(其中一个是化妆箱,因为她平时习惯自己化妆,另外一个则是自己收藏的vintage首饰道具),不带助理和任何工作人员,就这么一个人闯进了摄影棚。这般行事风格,正如她在国内一众演员中那一眼出挑的鲜明性格,充满了某种生命力。

关于曾美慧孜的四个时刻

曾美慧孜

这次拍摄的主题以“喜、怒、哀、乐、惊、恐、思”即人之“七情”来呈现,在短短的时间里,曾美慧孜需要迅速调动情绪,展现出七种截然不同的状态。在拍摄过程中,曾美慧孜充分展示了作为优秀演员“武器库”的强大,不禁让人想起她将自己比喻为“变色龙”。

的确,如果要用一种动物来形容银幕上的曾美慧孜,变色龙是一个贴切的描述。她可以是《苹果》里的洗脚城小妹,也可以是《手机》中幻想成为明星的牛彩云。她能凭借一个几乎没有台词的憨傻角色拿到金像奖影后,也可以在脸上盛满野心,穿梭于十里洋场的至真园。她是那种愿意将自己完全交付给角色的演员——毫无保留,心甘情愿,仿佛演员天然应该如此。

那么,究竟该如何讲述她的故事?著名电影评论家大卫·汤姆森(David Thomson)写过一本书叫作《造就电影的时刻》,将许多名留影史的电影凝结成一个个动人的时刻。我不禁想象,如果要从这部名为“曾美慧孜”的电影中截取几个时刻,那应该是什么呢?

关于曾美慧孜的四个时刻

曾美慧孜

第一个时刻:敏敏的扣子

坐在出租车后座上的人是曾美慧孜。车从上海市区出发,已经行进了一个多小时。车窗外的景致从市中心鳞次栉比的高楼大厦,变换成市郊的平房区聚落,再往后,建筑之间的间隔距离越来越长,大片的树林和野地填充了这一段段罅隙。终于,出租车在一片偏僻处停下。出租车司机扭过头来,语气犹疑:姑娘,你真的要在这儿下车吗?这附近可什么都没有。

没错。就是这儿!曾美慧孜的语气倒是坚定得很。

曾美慧孜拎起她的卡通背包,开门下车。刚走出去不远,出租车司机追了过来。司机手里举着一枚扣子,曾美慧孜认出来这枚扣子是自己衣服上的,许是在方才漫长的路途中,扣子也百无聊赖,索性决定掉落在后座上。曾美慧孜握着这枚失而复得的扣子,心中不禁动念:这事儿没准能成。

此时,曾美慧孜还不知道自己即将试镜的是什么角色,但她想起《一代宗师》中裘皮大衣上被叶问摘下的那一枚纽扣,它是叶问与宫二感情线中的关键信物,是“念念不忘,必有回响”这句话的实物表达。而这一次,她即将试镜的也是王家卫导演的作品,两枚在不同空间与时间出现的“扣子”,仿佛也在冥冥之中勾连起她与角色的缘分。果然,曾美慧孜这次试镜竟意外地顺利,很快便收到试镜通过的消息。几个月后,《繁花》开拍,曾美慧孜敞开制服领口,成为至真园中混杂着娇憨与野心的“外来妹”敏敏。人们津津乐道关于她的那句台词,又与扣子有关。那是至真园老板李李教她的一句话:想赚大钱,靠的是脑子,不是扣子。

在曾美慧孜看来,这次出演《繁花》的经历,也像是“外来妹”稀里糊涂闯进了至真园。第一次被副导演带进戏里的“黄河路”,背着卡通包、穿着格子衬衫的曾美慧孜环视一圈,被震撼得忍不住“哇”出声来,暗下决心自己一定要留下。开机以后,剧组每天有人来来去去,曾美慧孜心理压力很大,担心自己会被换掉。有时候向周围人征询意见,也得不到一个肯定的答复,“我们知道王家卫导演对艺术的要求很高,如果你做不到的话,都会有一种危机感。”偏偏一开始曾美慧孜怎么也找不准敏敏的人物状态,这段时间对她来说,堪称折磨。

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曾美慧孜

曾美慧孜平时说话节奏偏慢,王家卫要求她加快语速,走路同理,虎虎生风的步频方才对得起敏敏的野心。更重要的是,这种“快”不能是演出来的,而是要“完全的自如”。为了达到这种自如感,曾美慧孜不得不重新塑造自己的语言系统,让自己习惯新的语速。至于步伐,曾美慧孜端着餐盘在现场来回练习走路,戏里的高跟鞋鞋跟非常细,而至真园的大理石地面又滑得要命,好几次她踩滑了,整个人摔倒在地上,几乎要后脑勺着地。随着曾美慧孜天天踏着高跟鞋练习走路,她在一个星期之内就瘦了十几斤,副导演不得不提醒她,再瘦下去就不接戏了。渐渐的,曾美慧孜在形体上越来越接近王家卫心中的敏敏,她也能明显感受到王家卫态度的变化。“当你所有的形体都对了,导演都不用过多地敲打你,你往他身边一过,他就能感受到,你最近(的状态)可以了。”

这并非一个演员为了角色如何辛苦努力的陈词滥调,我们相信曾美慧孜也不需要这样的故事为自己的表演背书。曾美慧孜不过是在向我们讲述,一位演员在面对一个全新角色时所可能遭遇到的惶惑不安,以及为了征服不安所作出的努力。现在回头再看,曾美慧孜明白自己当时最大的问题便是“心中的执念”。“我以前会有一些自我的设定,就像每个人都会有一个舒适区一样,在舒适区里做起来要容易一些,或自以为这样才是对的,但后来发现全是错的。”从看似最基础的说话和走路开始,曾美慧孜学习一步步放下“执念”。“既然导演当初给了我这个机会,那我肯定有七成是像这个角色的”,但如何达成这剩下的三成,往往才是一名演员最重要的课题。

随着《繁花》的热播,敏敏将曾美慧孜这位在国内独树一帜的演员介绍给了更广泛的大众。而敏敏为曾美慧孜所带来的改变,也持续到她的日常生活之中。以前采访过曾美慧孜的记者,在《繁花》之后再见到她,惊讶于她语速的巨大变化。“敏敏这个角色打破了我整个的身体结构,改变了我的基因。”从曾美慧孜略显夸张的话语中,你能够捕捉到一位演员在塑造角色的同时,又如何被角色深刻塑造。

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曾美慧孜

第二个时刻:另一种容器

人群中挺着肚子的人是曾美慧孜。对这位生面孔的“孕妈”,小镇上的阿姨们已经在私底下讨论了好些天。这天她们终于克制不住好奇心,冲她围了上来。人们七嘴八舌,有问你是哪家的小媳妇儿;有说镇子上的小媳妇儿咱们都认识,怎么就冒出个你呢;还有古道热肠的,叮嘱她怀孕了该吃什么,得去哪家超市买。当然这些阿姨们并不知道,曾美慧孜衣服下的大肚子其实是假的。

在魏书钧导演的《河边的错误》中,曾美慧孜饰演马哲(朱一龙饰)的妻子白洁。这个在原著小说中连名字也没有的角色,曾美慧孜花费了数月的时间去体验她的生活。影片筹备时正逢疫情,意外让曾美慧孜有了更长的准备时间。她每天戴着假肚子出门,像一位真正的孕妇一样晒太阳、活动身体、去超市买菜。在这些过程中,曾美慧孜感受着白洁的肢体,走路的状态,以及生活当中别人怎么看待她,“每天满载而归,每天都不一样”。

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曾美慧孜

曾美慧孜认为这正是演员这个行业的迷人之处,能够有机会真真实实地去过另外一个人的人生。这种与角色的逐渐融合,“像蛇一样,慢慢把你缠绕”。以至于让曾美慧孜有时都生出一种窒息感,好像自己正无法控制地变成另一个人。

“我特别沉迷变成另外一种容器。”曾美慧孜认为自己的性格相当复杂,这种复杂不在于它有多么多变,而是其极强的适应能力,“就像变色龙一样,在不同环境给到我的那一刻,我就能迅速地融入。”

“对我来说,我对表演最大的兴趣,或者我最喜欢的部分,就是你可以去改变你的物理身体结构和你大脑里情绪的加速度。你完全不是你自己了。当你站在摄影机前,导演也会给你传达某种眼神,那一刻你会觉得蛮刺激的,你可能已经进入了另外一个人的灵魂。”曾美慧孜的话里,已经有了几分“神性”的味道。

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曾美慧孜

第三个时刻:“神性”的世界

站在天坑边缘往下看去的人是曾美慧孜。风从底下灌上来,凉飕飕的,令她忍不住起了一身鸡皮疙瘩。当眼睛渐渐适应光线之后,曾美慧孜终于从看似空无一物的黑暗中,看清了它复杂精密的质地。那是一个比想象中要大得多的空间,像是连通了另一个世界。村民口口相传的蛇王便栖居在彼处,据说很多人见过它的样子,长着如鸡冠般红色的冠子。

曾美慧孜没有看见蛇王,但她显然感受到了什么东西,神秘的、难以言明的。此时的曾美慧孜正在拍摄章明导演的《冥王星时刻》,作为中国导演图谱中的一个“异类”,章明的作品往往显露出神秘、低调的气质。曾美慧孜在电影中出演一位名叫春苔的村妇,被外来者点燃,同时也灼伤外来者。有人评论电影中的她“可以用后背演戏”。

在天坑驻足之后的那天晚上,曾美慧孜带着那不可名状的感受,重新进入春苔这个角色,一切似乎真的不一样了,“有一种说不上来的连接”。这种接近“神性”的时刻,曾美慧孜认为来自人的能量汇集在一起。作为祖籍山东的女人,曾美慧孜特别喜欢“大地之母”的意象,有时候路过农田,看见女人在自然中劳作,大地之母的能量油然而生,“它就像一种女人对自身理解的自信,存在于每个女人身上。”

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曾美慧孜

而在抱持着对周遭能量敏感的同时,曾美慧孜身上的另一个特点却多少有些反直觉。也许是成长在理化生家庭,曾美慧孜性格中有着理性的一面。“表演就像调整分子结构,”需要在情绪冲到极限的时候,还要懂得克制地完成戏剧表演的形式,“所以有可能你们看到的那些特别感性的东西,其实是理性的。”

在曾美慧孜看来,真正的“神性”是超越理性与感性之上,将注意力高度集中之后,所抵达的极致之境。曾美慧孜拿奥运赛场上的运动员举例,当看到他们精神高度集中、完全沉浸在比赛状态中时,曾美慧孜也会被深深吸引,甚至流泪。“当你注意力高度集中的时候,你就可以感动周围的人,任何行业都是这样的。”

那么该如何保持这种专注?曾美慧孜选择宕开一笔,先学会与自己友好相处。“演员想要保持驱动力非常强的状态,最重要的是要保存好自己的创作材料和能量。”——或者更进一步,向前回溯,回到童真。

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曾美慧孜

第四个时刻:城堡上空的美食家

站在城堡门前的人是曾美慧孜。她拍了拍裙子上的泥土,将目光扔向遥远的天空。仿佛是听到她心中的召唤,从天空中传来一声足以穿透云层的鸣吟。接着,一条龙从云层中探出头来,径直飞至曾美慧孜的面前。曾美慧孜低下头,亲昵地将额头抵在龙的鳞角上。

呃,一条龙……那,然后呢?

然后,龙会带我去吃好吃的,大概是这样。

这个臆想中的时刻经常出现在曾美慧孜的脑子里,她说:“我永远有一个童话世界在支撑着强大的内核,无论有什么过不去的经历,总有一座城堡在那儿等着我。”

而在现实世界中,曾美慧孜将出演《地球最后的夜晚》的经历视为自己表演生涯上的一个重要节点。虽然成片最终呈现出的戏份不多,但这次经历是曾美慧孜第一次沉浸式地体验角色,在当地生活了6个多月。彼时正逢雨季,南方的雨水几乎没有停过,曾美慧孜从一开始感觉被“困”在潮湿的雾气中,到接受自己要待在这个地方,而且要待很久。曾美慧孜说:“我第一次体会到可以完全放下所有的焦虑和恐惧。”

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曾美慧孜

思维的改变给曾美慧孜带来完全的松弛,她也第一次体会到了“不用演”这三个字的真正含义。在电影《公民凯恩》中,凯恩穷尽一生去寻找“玫瑰花蕾”(Rosebud)的答案,最终,Rosebud这个单词出现在他小时候玩的雪橇上,象征着被剥夺的童真。而《地球最后的夜晚》让曾美慧孜开启了寻找自己的“玫瑰花蕾”的旅程,寻回自己最童真的状态。

最近曾美慧孜迷上了游戏《黑神话:悟空》,妈妈不让买PS5,就一个人去游戏厅玩。她一方面震惊于游戏所呈现出的古典与现代结合的美感,另一方面也寻找到游戏与影视的相通之处。更重要的是,这段玩游戏的经历让她产生了一种决心:“我一定可以创造出东方之美。”

“你从小生长的土壤和生活的环境,可以让你去表达、展现给不同环境的人,让别人觉得赏心悦目。作为代表东方之美的中国,作为一个可以去表达美的载体,我一定会去努力实现这个东西,这个是我比较确定的。”曾美慧孜说道。那好吧,不妨让我们期待属于曾美慧孜的下一个东方时刻。

策划&统筹:蘑菇仙 / 摄影:金家吉Jin Jiaji / 撰文:九酱 / 化妆:Yooyo Keong Ming@andyCreation / 发型:Han Bin@SalsaStudio / 造型:EVAN FENG / 执行造型:TIZI / 摄影助理:姜宇航 / 化妆助理:小谢 / 服装助理:晓铎 / 策划助理:蓝鲸