乌尔善:“异人”制造

2024年,观众们没有等到《封神第二部》,却迎来了一部真人漫改电影《异人之下》。不论是原著漫画头上“国漫之光”的光环,还是乌尔善的导演号召力,都让这部电影吸引了太多人的目光。但很多人或许忽略了一个问题,这部电影也是乌尔善在“漫改电影”这一类型上的一次全新尝试,而对类型拓新的期待,恰恰是他创作这部电影时的最大动力。

乌尔善:“异人”制造

与一些恣意随性的电影导演不同,广告导演出身的乌尔善,性格更像一名理性的研究者。倾向于将大目标分解为一个个小目标,分而治之,各个击破,最终达成想要的结果。《封神》九年磨一剑已是最好的证明,到了《异人之下》,乌尔善试图为国产真人漫改电影类型树立一个标杆。

在中国,真人漫改电影一向是项吃力不讨好的活儿,仿佛二次元世界与真人电影之间真的存在一道天堑。如何在这道天堑间搭起一条通途,就成了他要解决的电影之“术”。

2020年6月,彼时正忙于《封神》后期制作的乌尔善,收到了《异人之下》的真人电影项目。制片人告诉他可以先看看动画,没想到乌尔善一下“上头”了。不但看完了动画,还把网上连载的漫画也都找来一口气看完。乌尔善本人也正式成为原著作者米二的粉丝。“

它(原著漫画)把中国传统文化的精髓融入到了我们当下的生活里面。”乌尔善从漫画里找到不少“心有戚戚”的共鸣,甚至一些细节还与《封神》不谋而合。

乌尔善:“异人”制造

比如支撑起《异人之下》世界观设定的“元炁学说”,就与《封神》的基础世界观师出同门,皆来自中国传统文化。漫画中的成长主题——一个年轻人到底应该遵从社会的规训,还是迈向自己的选择——也打动了乌尔善。

很快,乌尔善答应接下这个项目,接下来,就是如何在漫画与电影之间找到某种平衡,就像是那条能够横跨天堑的道路。

乌尔善:“异人”制造

“漫画已经形成了一种调性,它是充满幽默感和夸张色彩的。而这部电影有一大部分观众肯定是动漫粉丝或动漫迷,能否赢得他们的认可,对我来说也很重要。”乌尔善尝试在尊重动漫粉对原著漫画的认知和价值判断的基础之上,来完成自己电影导演的工作。

乌尔善:“异人”制造

乌尔善找到的第一种方式是镜头的选择。为了实现漫画构图特殊的透视张力,乌尔善大量使用了一般电影中很少使用到的大广角镜头,但这样一来,由于广角镜头视野宽阔,布置其他摄影机容易造成穿帮,因此乌尔善不得不大量使用单机拍摄,不但会影响拍摄进度,还对演员表演的准确性,以及分镜头的设计提出了更高的要求。

乌尔善:“异人”制造

另外,乌尔善也尝试更多接近动画的特殊运镜方式。比如有一场戏冯宝宝从楼上跳下来捡拖鞋,镜头围着她转了一个超过360度的圈。“这种镜头设计是很漫画的,但是它的拍摄难度也非常大,既要演员完成很多空中翻腾的表演,又要跟数字角色去做补充,做适配。才能形成这种非常有想象力、带着幽默感的镜头设计。”在乌尔善看来,这些方式都是属于动漫的美感,只有完成了这些,才能真的给人以漫画电影的观感。

乌尔善:“异人”制造

除了在摄影上营造漫画感,演员的动作设计也尽量接近漫画的夸张感。在异人训练营中,演员们除了上午3个小时的表演训练以外,还有下午4 个小时的动作训练。

乌尔善:“异人”制造

《异人之下》的动作设计融合了传统武术、元炁学说、中医经络、阴阳五行学说等中国传统文化,每位异人所属的流派背景,甚至每种异能术法的底层逻辑都能从传统文化中追根溯源。而作为一部真人漫改电影,乌尔善在这些基底之上,又加入了更加漫画式的设定。

乌尔善:“异人”制造

饰演夏禾的娜然是第一次接触中国传统武术,除了练习传统八卦掌、蛇拳之外,乌尔善还在她的动作里增加了舞蹈元素。“我特别希望每个角色有一个专属于TA 的动作风格,基础来自中国传统武术,同时再融合一些很时尚的、当代年轻人有感受的动作。”乌尔善似乎在努力地平衡不同人群的审美口味。类似的设定也出现在那尔那茜所扮演的风莎燕身上,她的所有动作戏都穿着高跟鞋来完成,漫画感十足。

乌尔善:“异人”制造

在《封神第一部:朝歌风云》上映后,乌尔善在豆瓣上发布了一篇长文,在提到为何会选择封神这个题材时,乌尔善这样写道:“我一直想拍一部属于中国人自己的神话史诗电影。我认为我们的民族文化发展到现阶段,应该对自己的传统文化进行追溯、提炼和重新表达。”

从“封神系列”中的殷商神话,到《异人之下》里的“异能世界”,乌尔善仍在用自己的方式,探索着中国式神话的新可能。

出品:王锋、李晓娟 / 策划:蘑菇仙 / 摄影:戴晓艺 / 艺人统筹:D.o / 撰文:nnlnn / 造型:ABG Studio / 后期:杨震 / 灯光:刘西龙 / 制片:Wvxs / 摄影助理:小乔、春江、周琪