秦霄贤

Q&A：

作为东北人怎么就去说相声了，难道不是更应该在“刘老根大舞台”吗？

秦霄贤：被我妈骗了。一开始本来说要上学，然后一直找学校，找到了一所艺校（北京戏曲艺术职业学院），我那会儿就觉得可能是影视表演什么的，后来在面试的前一天，我妈才告诉我学的是相声。当时那个专业是跟德云社合作办的，但只办了那一届。和大学一样，也是学4年，上午作品赏析，天天听相声，都是传统老段子，然后学京剧、评剧、快板。一堂课也是45 分钟。你想年轻人哪会喜欢这些东西，大褂一穿上就觉得别扭，我打小是听周杰伦的歌长大的。而且我性格特别内向，我4 岁多才会张嘴说话，之前我妈一直以为我是个哑巴。当时我们班13 个人，毕业后7 个人干别的去了，留下来说相声的只有6 个。

秦霄贤

不过东北人都是自带喜感的，幽默好像是一种天赋。

秦霄贤：没错。说实话东北人相对而言是最能开得起玩笑的，其实有很多包袱效果都是来源于这种自黑。从外貌上来讲，比如说宋小宝长得黑不好看，而且总有一些特别奇怪的表情，所以在自黑这方面我们东北人还真是没输过谁。还有就是东北口音，有力量有穿透力，而且哪儿的人都听得懂。再就是东北人说话抖包袱的逻辑，我也不知道为什么就是特别可乐。

秦霄贤

因为你是90 后，你可能也更了解年轻观众的口味，你觉得今天年轻人对相声的接受有变化吗？

秦霄贤：变化还是比较大的。首先来讲，现在听我相声的，可能偏年轻一些，还有确实有那么一点儿外貌协会的原因。我先看着赏心悦目，可能对他们来讲，在以前的固有思维里，可能说相声的长得都有点儿那个。

秦霄贤

遇到过特别疯狂的粉丝吗？

秦霄贤：疯狂肯定谈不上，印象深的倒有很多。比如之前有位大姐，我们给她起了个外号叫鹅姐，因为她笑起来太大声了。这位大姐连续来了三天，坐同一个位置，连着乐了三天，乐得我们这些人下台都偏头疼。还有最开始说相声的时候，我总是站不直，底下的人就喊“给我站直了”，因为我年轻吧，这种被动的方式更直接，但也不会觉得有什么，这种互动特别有意思。还有就是网上总有一些像老妈妈一样的粉丝，特别心疼我，不让我做这个不让我做那个，各种都有。

秦霄贤

郭德纲说，在霄字科里，你是“出来了”，你觉得原因是什么？

秦霄贤：我也不知道。可能就是在台上找到了自己的特点吧，容易让大家记住，让大家慢慢对你熟悉起来。我觉得自己说相声有天赋吗？不好讲。说起来可能我还是没开窍，只能说找到了一点儿状态。就像岳哥（岳云鹏）之前在台上一直都演得不对，突然有一天他演完之后师父说岳哥开窍了。其实从我们这儿来看，就是岳哥突然找到了自己的风格，找到了自己最舒服的表演感觉，而且观众也乐于接纳。所以有的时候我觉得自己开窍了，否则不会有那么多观众接纳我的演出形式；但有的时候我又觉得自己没开窍，因为有很多相声理论基础我还不懂，如果我把这些搞明白了，才算是彻底搞明白啥叫相声。相声理论，就是我们常说的“四大本”，就是包袱结构，把这些包袱结构吃透了，就成活儿了。为什么说相声看起来简单，学起来真的太难了，因为它这个思维很多时候跟常人想的不一样，比如说1+1 等于2，但相声就告诉你1+1 等于3，你这玩意咋讲？所以这个很难讲，我就一直没搞懂这个。我现在也会尝试写作品，但写得都乱七八糟的，把一个故事写得特别碎，说白了还是没搞懂这个。

秦霄贤

这次参加《欢乐喜剧人》，应该有很大帮助吧？

秦霄贤：很奇怪，喜剧人这个舞台对于我们来讲很不一样。来之前我的师哥告诉我喜剧人的舞台压力会很大，不参加不理解，参加了以后就发现压力真的是太大了，因为我们不是代表个人来的，我们是代表德云社来的。刘老根那边会派人来，我们这边会派人来，压力点可能在这儿。我来这儿就想知道，我那些师哥在这里都经历了什么，之前伦哥（张贺伦）、烧饼（饼哥）来到这个舞台之后，再见到他们时就天壤之别了，突然就变了，所以我想知道他们在这里都经历了什么。

秦霄贤

你一直有个标签——“傻”，会继续朝这条不归路走下去吗？

秦霄贤：这个标签有很多人问我要不要摘，我一直说的是我不想摘。因为这是让观众记住我的一个点，这真是实话，为什么要摘掉？从另一个角度讲，我去呈现一个角色的时候，其实能让我省很多事。比如说我去演一个节目，这个节目我围绕着傻就行了。还有我感觉自己确实也算不上一个特别聪明的人，脑瓜子不怎么好使。他们说我的有些行为举止有点儿智障，比如我走着走着就特别想蹦，我特别爱跳着走。

作为相声新生代，是否想过自己给相声带来一些新的东西？

秦霄贤：我就是想这个东西千万别在我们手里，或者我们的下一代手里断了。

监制= 司司司 / 摄影= 大山（半岛映像）/ 编辑= 大C+ 静怡 / 执行= 小凯 / 妆发= 宋梦成 / 文= 王喆