王宁

Q&A：

你觉得我们中国人幽默吗？

王宁：当然了。我觉得我们骨子里就有幽默基因，生活也需要幽默感。今天我们在社会中会遇到很多尴尬，所以需要我们能自己调节心情，否则就会偏执，就会极端。中国人其实很乐观，遇到天大的事，都会自己给自己解压，他就会让你觉得这个事我从另一种角度看也没有那么可怕。

这也算是“没有办法的办法”吧！

王宁：我觉得每个人都是主角，都是世界的中心，只是你站在什么角度去看。当我创作力很匮乏的时候，觉得很难的时候，我就想站在马路上拉一个陌生人聊天，听他讲他的故事——“我跟我的女朋友分手了吵架了”这些根本无所谓的事，对他来说就是天大的事，只是我们站在一个什么样的视角去看。

这应该是你演喜剧的一个动力吧？

王宁：演小人物比较容易引起观众的共鸣。但现在搞喜剧真是太难了！比如短视频，每个人都在参与创作，他们会想出来你根本想不到的包袱，而且传播速度特别快。特别好玩特别爆的梗可能用不了一天就过时了。人人都是创作者，人人都是表演家，所以做喜剧比以往更难。还有通过短视频，看到了一个现象，就是现在的人更喜欢直接看到结果，不喜欢看过程，因为现在节奏特别快，视频一两分钟甚至几十秒，根本没有时间去展现过程。

王宁

你经常刷抖音吗？

王宁：我有时候会看，但是不会沉迷，因为我怕看多了会影响我的一些思路。我更希望在生活中观察一些人或事。我觉得这个人挺有意思，我就会多观察观察，或者说这个化妆师他怎么会提出这样的问题，他怎么会这么想。这是我自己发现的，用起来撞衫率没有那么高。

所以说能把人逗乐了是一件特别难的事。

王宁：特别难。昨晚微博有一个网友给我留言，说我怎么喜欢搞那种喜头悲尾的小品，这不是小品！我想说，小品是什么？喜剧是什么？小品只是一种格式，我要在短短的十几分钟的时间里，给大家表演一个节目。那么喜剧是什么？好，我认为喜剧的最根本应该是一个剧，是剧就要讲一个相对完整的故事，就像我们说人一样，这个人是男人、女人、好人、坏人，最根本的就是首先他得是个人，我不太喜欢那种段子式的表演。我喜欢讲一个故事，通过这个故事表达一些什么。喜剧如果有50% 的观众笑了，其实就算成功了。如果没笑，你还可以看一个故事，这是我的喜剧理念，我想和大家一起探索答案，而不是给大家说教，告诉你应该怎样，那更无聊了。

你算是《欢乐喜剧人》的常客了，这个舞台是什么东西在吸引你？

王宁：就是爽！在这个舞台上非常刺激，直接面对观众表演，你抖完一个包袱，观众直接用笑声和掌声回馈你，这种满足感对创作者对表演者来说都是难能可贵的，真不是赚多少钱能比的。一个演员的价值在哪儿呢？可能就在这个舞台上。

举个例子，这次哪个作品让你觉得很爽？

王宁：比如我们刚刚录完的《江湖》，讲的是一个戏中戏，里面抨击了一些娱乐圈里的乱象。我觉得每个圈子都是一个江湖，有人的地方就有是非，每个人都或多或少有一些市侩在身上。比如朋友圈你能看得很清楚，当这个人火的时候，就会有很多评论，有很多的赞。但是当这个人人气不够高，没什么话题的时候，人家可能都懒得理你，这个很现实。你也不能说谁对谁错，但就是这么一种感觉。

王宁

听起来挺无奈的，这也算是中年焦虑的一部分了。

王宁：这也不能说是中年焦虑，我最直观的感受其实就是人的精力是有限的，这句话很俗，说喜剧演员在私底下都比较闷，我就是一个很闷的人。每次拍完一个戏，按理来说团队应该聚个餐什么的，我会说我出钱你们去吃，因为我总是觉得我在的话大家可能会拘谨，那种场合不属于我——在那儿我尴尬，别人也尴尬。我只会聊工作，不会聊别的。不过我现在好多了，你看我们坐在一起能聊这么多，我已经进步了。

那总要有些爱好吧！

王宁：我爱玩核桃，做手串，就是我喜欢玩一些能够自己完成的。我家里有一整套的工具，包括车床，各种手电钻抛光机什么都有，我会一颗一颗打磨钻眼编绳。做这个东西的时候，特别能静下心。当你手里有一个东西的时候，你就会有一个支点，跟演员站在舞台上是一样的，你手里有一件道具的话，你就能在台上站得住，如果空手就会觉得特别难受。

当初是怎么走上喜剧演员这条路的？

王宁：在北京电影学院上学的时候，一开始没有找到门路，就觉得有点儿不自信。后来有一天交表演作业，我出现一个失误，老师和同学都笑了。当时那个作业是表演吃盒饭，我在说话的时候不小心把饭喷出去了，反正是一个比较低级的失误，但却达到了意想不到的效果，我就觉得挺意外的，后来琢磨了一下，慢慢有了一些喜剧灵感，再后来我就故意加入一些出人意料的桥段在表演里，大家都挺爱看的——我就觉得这事儿还挺酷的。

监制= 司司司 / 摄影= 大山（半岛映像） / 编辑= 大C+ 静怡 / 执行= 小凯 / 妆发= 刘颖 / 文= 王喆