傅若清

走入一条长廊，中间是硕大的玻璃框，展示电影《流浪地球2》的宇航服、潜水服、门框机器人、重型外骨骼……对资深影迷来说，这是他们喜爱且常来的地方.中影国际影城党史馆影院。这里有三个CINITY 影厅，能在CINITY 巨幕厅看一场高亮度、高帧率的电影，是绝对极致的享受。

中影集团党委书记、董事长，中国电影股份有限公司董事长、总经理傅若清，来到他熟悉的8 号厅，接受《时尚芭莎》电影组的采访。在中国电影复苏的这一年，仅春节档至五一档，已经看到很多中影参与的优质影片。作为观众和媒体从业者，我们有太多关于中国电影产业及其发展的问题，想要请教这位中国电影“国家队”的掌门人。

面前的傅总，像一个温和的长辈，愿意倾听青年观众表达对电影的热爱，面对一切好奇的提问，也会耐心讲解。关于中国电影产业生态，对2023 年市场的展望，以及CINITY 技术前景和中影青年电影人计划，我们提出了许多问题。在傅总的解答中，始终围绕一个核心.没有创新性的思考和转变，就不会有创新的中国电影市场。

傅若清

让观众在影院有更多选择

无论对资深影迷还是普通观众，今年的院线都足够惊喜。从春节档开始，各家公司都掏出了门面作品，带来一个热闹的开年，给刚复苏的电影市场带来一次提振。随后的清明节、五一节，有《保你平安》《人生路不熟》等优秀国产影片引领档期，口碑、票房双收，吸引观众回归电影院。

中小成本影片中，题材丰富、类型多样是今年的一大特点，有“文艺+ 科幻”的《宇宙探索编辑部》，有“惊悚+ 喜剧”的《了不起的夜晚》，有冒险电影的尝试之做《荒原》，有聚焦红色交通线的悬疑谍战《暴风》。日漫、迪士尼、漫威、DC 的持续引进，也让人对今年的电影市场充满期待。

Q&A：

今年电影市场有一个火爆的开局，春节档的成功，给电影工作者带来哪些信心？

傅若清：今年的春节档，大家不单是期待，更多的是喜悦。几部影片类型迥异，有科幻巨片《流浪地球2》、古装喜剧《满江红》、谍战悬疑片《无名》、动画片《深海》和长线春节档动画片《熊出没》、时空穿越喜剧《交换人生》等。中影协调了产业的方方面面，丰富影片供给，提供好产品是先决条件，观众渴望文化消费是主观需求，两个碰到一起，就有了春节档的开门红。给电影人的启示是，只要创作出打动人心的好电影，市场就还在，观众就还会愿意走进影院。

今年春节观影人次1.29 亿，对比2018 年的1. 45 亿、2019 年的1.32 亿、2021 年的1. 6 亿，说明院线电影形成了基本稳定的受众市场，相同的档期、相同的环境，观影人次没有太大变化。该如何吸引更多观众走进电影院？

傅若清：如果还以常规方式去发行放映，数据很难突破。但若引入分线发行等模式，市场可能变成原来的两三倍。比如同一时期内，不同的院线上映不同的电影，影片数量多了，有效排片多了，观众的选择也多了。也许单片票房会少一些，差异化会更明显，但票房总规模会增加，市场更大也更加有活力。只要想创新，市场会给你回应。

这样一来，中小成本影片不会一上映就湮没在头部电影里。

傅若清：未来可以推行“预约放映”，观众在小程序上发起一部影片的观影“开团”，自选合适的时间和影厅，集齐一定参与人数后就能安排放映，如同个性化定制化放映。电影是一种文化消费产品，未来个性化消费、细分市场一定会大放异彩，包括观众想在影厅里看足球或是演出直播，这些都有可能。

今年好莱坞电影在国内市场表现不如预期，目前没有一部影片破10 亿元，原因可能有哪些？

傅若清：好莱坞电影有它成熟的工业体系，也很有想象力。与此同时，中国观众的文化自信在增强，大家喜欢看自己熟悉的故事，爱看唤起情感共鸣的作品，而好莱坞还停留在传统的系列电影里。它的优势是视觉冲击力很强，但这几年中国电影制作水平也跟上来了，观众自然觉得好莱坞电影不像当初有魅力了。

同一时期，日本动画电影势头高涨，有话题度也有票房，这些形势会影响今后引进片的方向吗？

傅若清：美国毕竟是电影大国，有高质量的电影，它并没有变差，中国依然是好莱坞电影在海外的最大票仓，只是中国观众没那么追捧它了。《铃芽之旅》《灌篮高手》表现好，因为本身都是知名IP，有粉丝观众群体。看电影是一种文化需求，有的需求已经释放得很充分，但有的需求还在释放过程中，就还有空间。随着观影习惯的恢复，该热闹的档期和电影还是会热闹起来的。

傅若清

2023年值得关注的中影作品

在许多影迷心目中，傅总的名字绝不陌生。他们会在电影海报或开场字幕中，看到“出品人傅若清”几个字，这意味着该片有中影的主要投资。选择中影的作品，意味着品质有保障，能获得不错的观影体验。如近几年“我和我的”系列，以及代表中国电影工业最高水平的《流浪地球》系列。

除了头部影片，中影坚持“大创作”模式，投资了很多创新类型、中小体量的电影，包括今年亮相戛纳电影节的蒙语对白电影《脐带》、荒诞现实主义文艺片《河边的错误》等。佳片不断的2023 年，中影还有哪些计划，有哪些作品将和观众见面，特别是国庆档的重大题材电影有哪些看点，傅总都一一进行了回答。

Q&A：

今年上映的影片中，中影主投的既有科幻巨制《流浪地球2》，也有小成本影片《脐带》《宇宙探索编辑部》，是出于怎样的考虑？

傅若清：中影是一个纯粹的、专业的电影公司，不可能只做单一类型作品。我们选择一部影片，首先是它的内容、核心价值观。如《流浪地球》系列是对中国硬核科幻的探索与实践，投资这类影片是中影必须要做的，这是天然属性决定的。而《宇宙探索编辑部》是一次创作实验， 《脐带》是一个特别治愈的故事。为了保证创作的多层次和多类型，我们投拍中小体量的作品，是希望在数量的基础上脱颖而出更多高质量的新作。

下半年还能看到哪些中影主投或参投的电影？

傅若清：今年依然有重点题材影片，陈凯歌导演的全景式展现抗美援朝伟大历程的《志愿军：雄兵出击》，徐克导演的阐述中华文化“侠之大者，为国为民”精神的《射雕英雄传：侠之大者》。接下来还会有讲述自强不息奋斗故事的《天才翻译家》，讲述“两弹一星”科研精神传承的《群星闪耀时》。此外，我们正在尝试把舞剧《只此青绿》拍成电影，在摄影棚里用电影的手法重新做美术，让观众在影院看到一部颇具国风国韵的电影。

关于《志愿军：雄兵出击》，有哪些幕后故事和值得期待的看点？

傅若清：从剧本筹备算起，陈凯歌导演为这部影片花费了多年时间，参与军训的演员达百余位。开机时整个剧组就达到两千余人，其间启用了几十辆坦克，几百辆汽车，上百顶帐篷。造了八架一比一还原的战斗机，还有一比一还原的鸭绿江大桥。影片全景式展现抗美援朝的伟大历程，可能不止一部，会以三部曲的形式呈现。

傅若清

扶持青年电影人，打造健康产业生态

在2023 年海浪电影周上，傅若清宣布“中影青年电影人计划”正式启动。未来三年内，总投资规模达到10 亿元，将投资30 到50 部青年影人作品，尤其是具备商业价值、创新性和类型叙事的原创作品，目的是为商业院线提供更多好电影。

Q&A：

中影青年电影人计划的初衷是什么？

傅若清：这个计划是我们在2020 年9月推出的，就是为了挖掘、孵化新生代电影人。电影企业也好，电影人也好，都是希望产业不断延伸的。要实现这个朴素的愿望，人是第一要素。现在的主创资源太少，就那么多导演，就那么多擅长的类型，并且创作一旦形成风格印记，就会不断自我复制，很难突破创新。中影希望通过青年电影人计划，培养出更多有实力的创作团队，进而生产出更多更好的影片。

这就是您前面说的，有了数量才能有质量。

傅若清：如金字塔结构，有一层一层推动向上的力量，无论从作品层面，还是从人才层面。只有底边宽阔了、根基扎实了，塔顶才能耸立得更高，才能由“高原”向“高峰”迈进。有了良性的市场竞争关系，酬金的生态、选角的生态都会随之而来，电影成本也会进一步优化。“中影青年电影人计划”就是希望能带动形成良好的产业生态，塑造更健康有活力的电影市场。

扶持的电影有哪些选拔标准，通过怎样的渠道？

傅若清：选拔渠道一是从业内节展，比如电影节的创投评选，“海浪电影周”的好故事评选等。二是专业推荐，成熟导演、编剧在工作中发掘的好苗子，推荐给我们。候选项目进入选拔机制后，会分类进行考察，给予不同培养方案。我们要海纳百川，但不哗众取宠，有思想、有艺术价值的项目。这个计划既为创作者服务，也为投资者服务，因此创作者要对市场有敬畏心，有商业表达，不偏向作者表达。

傅若清

CINITY技术刷新观影体验

在采访当天的拍摄过程中，摄影师需要给补充背景光，尝试了几种方案后，影院经理将面前的CINITY 银幕调成白背景后，立刻形成明亮的光源。在CINITY 放映系统里，除去4K、3D、高帧率、高动态范围、广色域、沉浸式声音之外，还有最重要的一点是超高亮度，达到普通影院的3 到7 倍。

数年前观看4K、3D、120 帧版本的《比利· 林恩的中场战事》，明亮、高清的视觉效果，让人感到异样和不真实。那时人们还不确定，这种技术能否成为未来。随着《双子杀手》《夺冠》《阿凡达2》等高帧率电影的上映，观众逐渐适应并得到享受。毫无疑问，新技术终将被接纳，并代表着未来。

有观众用“平地拔3D”“仿佛演员就在你眼前”来形容看CINITY 的感受。《流浪地球2》的影迷在中影党史馆影院的1 号厅里，享受了双机120 帧带来的极致体验，太空电梯的上万个切面和联合政府的屏幕UI 变得无比清晰，它让电影团队的心血得到充分展示。人们享受了高规格的电影，也就对更多影厅提出了要求。

Q&A：

您第一次看高帧率影片时，也会有普通观众的惊奇和不适应感吗？

傅若清：你那个感觉，与当时电影从胶片向数字转化的时候是一样的。我们2002 年看第一批数字电影的时候，觉得像看一个大电视。其实审美在不断的变化，李安说得很好，就是要打破和改变传统美学观念。比如看雨中的黑天，是有亮度的黑，而不应是胶片电影里的一片漆黑。随着技术的提升，影像会越来越贴近生活本身。

随着认识变化，观众对特效厅的需求在增加，促使影院升级换代，但升级又需要成本，该如何面对这一矛盾？

傅若清：现在一套CINITY 的价格，已经降价到三年前的一半了，终端消费决定了产业发展方向，市场有需求，就会有更多人投资在这一领域。截止到今年第一季度末，国内的CINITY 影厅有123 个，覆盖60 个城市，计划今年安装量达到两三百套。已经有经理表示，CINITY 厅的上座率更高，未来希望有更多的影厅更换好设备，让观众看电影的极致享受变成常态，并且是在家看流媒体感受不到的视听感受，从而促使观众更愿意走进电影院。

今年还有哪些正在拍摄或将要上映的电影，将以高规格来制作和呈现？

傅若清：《志愿军：雄兵出击》是以4K、48 帧拍摄的，筹备中的《射雕英雄传：侠之大者》《一点就到家 2》也会按照 CINITY技术标准进行拍摄制作。在影片放映端，CINITY 的 AMR120 帧技术，可以将影片制作为CINITY 4K 120 帧格式用于播放。目前每个重点档期都会有1 到2 部AMR4K、120 帧的影片推出。

数年前行业内对高规格电影尚存疑虑，以今天的眼光看，它会是行业的未来吗？

傅若清：在这点上，我跟李安有一致的看法，称其为高格式电影，实际因为其他是低格式电影。观众之前看的电影是低帧率、低规格的，而我们现在提供的其实只是标准规格，因为好的才是标准。

监制：葛海晨 / 摄影：王海森 / 策划 & 统筹：陈柳凝 / 采访 & 撰文：陈晶 / 造型：Fred 苏 / 妆发：窦凯 / 造型协助：nana / 制片：仲妙